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2019-08-20

发布时间-|:2019-08-20 08:24:07

-|他的写生画,一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。-|画师沈周,书画双绝,为明四大家之一。-|-瘦竹如幽人,幽花如处女。-|-洪熙元年(1425年)即位,朱瞻基在性格上,他与其父朱高炽相似,也具有他父亲那种对皇帝作用的理想主义的、然而是保守的想法。-|-早年为制作金银首饰工匠,后工书画,以卖画为生。-|-”人物形态准确生动,形神毕肖,颇有生活情趣。-|-李长衡曾为之书跋云:“张长公先生胸度豪爽,嬉笑文章,书法绘事,各臻神妙。-|-戴进(公元1388—1462),字文进,号静庵,又号玉泉山人,浙江杭州人。|-董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士。|-有时求画的人多了,他就请周臣代笔。|-

-||-擅山水、人物、花鸟,其山水早年学画于周臣,周臣画风偏于宋人一路,而唐寅则博采众长,在宋人面目中融入文人画的内涵,成就在周臣之上。-||-24《山路松声图》明·唐寅(1470-1523)纵194.5厘米,横102.8厘米,绢本,浅设色唐寅此图绘一山高耸,层岩邃壑,泉水自山腰拾级而下,飞瀑流泉。-||-闲咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。-||-陈淳少年作画以元人为法,深受水墨写意的影响。-||-

-||-张丑在《清河书画舫》中对其评价说:仇英画“山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合之,种种臻妙”。-||-

-||-24《山路松声图》明·唐寅(1470-1523)纵194.5厘米,横102.8厘米,绢本,浅设色唐寅此图绘一山高耸,层岩邃壑,泉水自山腰拾级而下,飞瀑流泉。-|-画中松树一株,湖石一丛,萱花一茎,三者结合,浓淡相宜。-|-也画人物,名重当时。-|-画师承效法元·黄公望,并参立吴派(山水画分浙、吴、皖三派),用笔与王孟津相近,具有骨格苍劲、点染清逸的特点,颇有声望。-|-22-1沈周(1427-1509)《庐山高》纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。-|-

-|从宋旭流传至今的画作可知,其所绘山水大都气象雄逸,构图紧密,景物细致入微,用笔缜密沉着,善于运用勾、皴、点、染的不同技法,抒状风、晴、雨、雪的不同山水景貌,所绘峰峦、丛树、溪泉、房舍,浑然一体,呈现出峦光山色、朴茂静穆、情景交融的天然意境。|-

-||-22-2沈周(1427-1509)《云际停舟图》立轴,绢本,设色,纵249.2厘米,横94.2厘米,上海博物馆藏。-||-瘦竹如幽人,幽花如处女。-||-《松石萱花图》描绘的是松树、湖石和萱花。-||-擅山水,初得父沈叵吉、伯父沈贞吉指授,后取法董源、巨然,中年以黄公望为宗,晚年醉心于吴镇。-||-

-||-董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。-||-

-||-不应科举,长期以事绘画和诗文创作。-|-画面上,一位穿红色上衣的高士用胳膊肘靠在松枝上,若有所思。-|-画面通身色泽清丽莹澈,三位画中人浅灰、浅粉、浅橙色的衣袂含蓄地点缀其间,富变化而不夺主题,更凭添几分意趣。-|-悬知君能诗,寄声求妙语。-|-笔法稳健细谨,不恣意逞任,用墨浓淡相间,於满幅布局中有疏朗之感,故觉实中有虚。-|-

-|董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。|-

-||-何如此两幅,疏澹含精匀。-||-山脚有一小桥跨泉连接山路,桥上两人,老者仰首侧耳,似听泉流松声,一童携琴随后。-||-表现出高人逸士深山悠游的生活情景。-||-画师承效法元·黄公望,并参立吴派(山水画分浙、吴、皖三派),用笔与王孟津相近,具有骨格苍劲、点染清逸的特点,颇有声望。-||-

-||-曾尝游文征明门下,文征明曾笑着对他说:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。-||-

-||-以细劲的中锋勾勒,转折顿挫,不乏法度。-|-汉族,晋江二十七都霞行乡人(今青阳镇莲屿下行)人。-|-构图饱满,松树用笔苍劲,湖石皴染结合,萱花勾写兼用,画法丰富多变,显示出画家精湛的笔墨功夫。-|-左下角的溪流处理得很简洁,没有太多的笔墨点缀。-|-画中山石林木笔法全仿王蒙,益以本身功力,更觉浑朴雄健。-|-

-|永乐九年(1411年)被祖父立为皇太孙,数度随朱棣征讨蒙古。|-

-||-引首有作者朱瞻基楷书款,可知此图作于公元1431年。-||-赋诗必此诗,定非知诗人。-||-《古木寒泉图》中,一棵松树及一棵柏树依靠着生长,柏树的枝干张牙舞爪、松树则两干并伸,直上云霄。-||-明宣宗朱瞻基(1398年-1435年1月31日),汉族,明朝第五位皇帝。-||-

-||-尤其难得的是他的绘画技艺全面,功力浑厚,在师法前人的基础上勇于创新,其画继承发扬了宋、元讲求士气逸格、缜密秀雅的文人画传统风格,追求摹古之风,同时师法自然,布局疏朗明媚,景物深窅疏淡,笔墨苍润清逸,于萧简疏丽中追寻清旷雅致、静谧幽深的自然意趣,寄寓了作者窥透世事红尘、寄情山水的幽雅情怀,令人观之眼界肃清,清心寡欲,在向往之余,生起无限联想。-||-

-||-溪水上有拱形木桥,桥边有羁旅行人,景致动静结合,相映成趣。-|-擅长画人物、山水、花鸟、楼阁等题材,画法苍秀,构思巧妙,笔墨俊雅。-|-构图的空间安排上,近景的松树非常高大,高度几乎占画面的一大半;另外,占画面二分之一的上半部则是远景的山丛,远、近两景以云雾隔开,中景几乎消失。-|-因其享年甚高,且画艺、德行皆为时人所重,受其影响者甚多并有所成就,如其子文彭、文嘉,侄儿文伯仁,学生陈淳、陆治、钱榖等人,都是吴派之中坚人物。-|-沈周(1427-1509),字启南,号石田,晚号白石翁,长洲(今江苏苏州)人。-|-

-|沈周40岁以后,开始画大幅的作品。|-

-||-画面意境清旷,静中见动。-||-山石用披麻皴,染出山峦向背,同时渍出浮动的白云;松干用赭石、松枝墨写,以石绿染之,深得元人山水笔意。-||-陈淳少年作画以元人为法,深受水墨写意的影响。-||-,几无空处,山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。-||-

-||-低昂枝上雀,摇荡花间雨。-||-

-||-用笔顿挫转折,遒劲飞舞,巧妙的点出了松声之意境。-|-画面通身色泽清丽莹澈,三位画中人浅灰、浅粉、浅橙色的衣袂含蓄地点缀其间,富变化而不夺主题,更凭添几分意趣。-|-陈淳少年作画以元人为法,深受水墨写意的影响。-|-画面上,一位穿红色上衣的高士用胳膊肘靠在松枝上,若有所思。-|-著有《石田集》、《客座新闻》等,父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里;是明中叶画坛上四大艺术家(另三人为文徵明、唐寅、仇英)之一,人称江南“吴门画派”的班首,在画史上影响深远。-|-

-|在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”。|-

-||-画家用隐逸的高士传达了自己对隐逸生活的向往。-||-现流落于(德)柏林东亚美术馆。-||-早年为制作金银首饰工匠,后工书画,以卖画为生。-||-此作品堪称沈周经典之作,也是他转型时期的代表作。-||-

-||-自幼饱学,对于经学、古文、词章、书法,诗、画,都有相当造诣。-||-

-||-此帧作于嘉靖己酉(1549)冬日,为文氏八十高龄所绘,而经力充沛,神气十足,笔墨纵逸,深雄险峻,是文征明粗笔画作中极精之品。-|-传世画迹有《竹石菊花图》、《葵石图》等。-|-”其特点是:小品多剪裁宏阔的景象,画面繁琐,结景细碎,勾皴点染,用意精到,于大轮廓转折处时露圭角。-|-山下平湖一湾,清澈见底。-|-治下唐寅画呈李父母大人先生。-|-

-|徵明题,静菴笔。|-